Quelques dessins.

Le fond et la forme ?

J'entends bien souvent faire appel à la vieille théorie qui distingue le fond d'un côté et la forme de l'autre ( merci Platon). Deux entités séparées, la première garante de la qualité du propos, de sa profonde nécessité, la seconde representant l'enveloppe, l'illustration, la maitrise technique etc...
Certains auraient un fond et pas beaucoup de forme, d'autre une forme agréable à l'oeil mais pas de fond ( un simple décor), d'autre encore auraient la chance d'avoir les deux (ne parlons pas des malheureux qui n'auraient ni l'un ni l'autre !).
Ajoutons qu'en ce qui concerne la poterie, la notion de "décor" qui lui est souvent attribuée, vient la reléguer d'un coup d'un seul à une pratique à qui on demande avant tout une qualité d'usage et d'agrement visuel (bienvenu au design !).
Bref, passons...

Aussi, faut-il préciser que le fond est définitivement d'autre nature que le propos. Une chaise de Van Gogh ou une cruxification de Rembrant sont bel et bien le vecteur du fond, le sujet à travers lequel le fond donne forme. L'objet du fond est ici la peinture. Le fond est la peinture.
Le fond trouve naturellement sa forme, elle lui vient par essence. Ou encore : à travers la technique, le fond force la forme à se mouvoir vers son propre risque. De l'autre côté, la forme une fois fixée permet une ouverture, un cheminement vers le fond. Continuité et discontinuité.
Pour résumer et assener d'un coup d'un seul, on pourrait dire que la forme et le fond occupent le même lieu, non pas une superposition de termes identiques, mais le lieu de l'entre-deux, la clé de voûte qui permet l'ouverture.

Au japon, le rapport aux objets est bien différent, il n'y a pas de classification à proprement parler mais des productions pourvues ou non de vitalité, emplies d'âme ou dénuées de vie. L'objet doit porter en lui la vitalité transmise par son auteur. Ici, la terre mémorise, enregistre le geste, la trace témoigne de l'activité chaleureuse des mains. L'objet témoigne non de l'habileté des mains mais de leur intelligence. L'émotion est ici au centre de l'intérêt porté aux choses, une approche avant tout réflexion, une approche de l'origine, au fond du bol, au creux des mains. Une approche également valable pour nous.

Le battage en spirale

Une vidéo du battage en spirale, homogénéisation et désaérage afin de la préparer la terre au tournage.
Cette technique permet de préparer de plus grandes quantités de terre. Très pratique quand on prépare sa terre à la main, en plus d'être esthétique.

http://www.youtube.com/watch?v=KbLV7LrY-Yc&feature=related

Défournement du 19 10 11, suite...

Comme prévu, j'ai réalisé de nombreux bols - tous différents - conçus avec des empreintes géometriques, des nouvelles superpositions d'émaux, des peintures aux oxydes. De quoi avoir autant de déceptions que d'heureuses surprises.
Deux nouvelles théières. Quelques assiettes qui sèchent lentement.
Je suis particulièrement impatient de sortir de nouveaux bols avec un rebord légèrement carré (on peut le voir sur la première photo en haut à gauche et sur les dessins). Avec un émail foncé, pourquoi pas noir. Un "noir baroque", en retrait, en toile de fond ! La lumière les fera ressortir.

Quelques photos nouvelles...

 Email bleu - hauteur 15 cm

Email brune - hauteur 14 cm

Défournement du 19 octobre 2011.

Voici quelques images prises rapidement au flash (en attendant de meilleures vues).
Je suis plutôt content du bleu foncé même si je pense le réserver pour de petits objets et pour des pots à bonsaï (même chose pour le vase vert sombre au centre). Cependant, il faudra reprendre ces émaux en couche plus fine afin de faire d'avantage ressortir les bruns. A voir...
J'ai de nombreux autres essais à réaliser avec superpositions. Il me faut me remettre à la tâche et réaliser quelques bols en guise de supports.

L'art du potier est un art des mains.
Pour illustrer cela, une vidéo connue des amateurs mais qui est finalement une des plus fortes que j'ai pu voir sur l'art du tournage (vous pouvez couper le son... ).
Encore Shoji Hamada :

http://www.youtube.com/watch?v=S8T6_kQeur0&feature=related

Dessins préparatoires.

Première étape avant le tournage - quelques formes en devenir.

Vase - émail noir brillant moucheté.

Vase - hauteur 16 cm.

Effets légèrement différtents - style "goutte d'huile".

Email "Goutte d'huile" presque raté!

Voilà un même émail: une superposition et qui a subit trois cuissons différentes.
A gauche, une cuisson oxydante avec une réduction légère en fin de cuisson : un début d'effet goutte d'huile (les petits points noirs). Au milieu, un mixte, avec bullage (pas assez cuit), et à droite l'émail cuit en réduction.
Si j'ai le temps, j'aimerais réaliser une véritable cuisson "goutte d'huile". Le secret (qui n'en est plus un) de cet émail réside essentiellement dans le mode de cuisson : une cuisson oxydante avec une réduction légère et tardive après les 1200°c qui va permettre au fer de remonter comme par "irruption" dans la couche superposée. A essayer...

Un très beau goutte d'huile de Daniel de Montmollin.

Un fourrue de lièvre (goutte d'huile surcuit) - dynastie Song.

Liens vidéos - Hamada - La céramique préhistorique

Le génial Shoji Hamada travaillant dans son village.
http://www.ina.fr/art-et-culture/musees-et-expositions/video/CPF09002386/vieux-potier-et-peintres-d-avant-garde.fr.html

Pour changer de lieu (le sud de la France) et d'époque (la préhistoire).
Les tessons de céramique ont en effet la particularité, de faire l'objet de toute l'attention des archéologues et des historiens !
Un documentaire sur :
La Céramique préhistorique- Connaissance des techniques par la méthode expérimentale
http://www.cerimes.fr/le-catalogue/la-ceramique-prehistorique-connaissance-des-techniques-par-la-methode-experimentale.html

Une "verseuse-oiseau" minoenne. Magifique décor peint aux oxydes.

Liens - gouttes d'huiles & grès japonais.

Un peu de technique avec John Britt, spécialiste des gouttes d'huiles.

http://smart2000.pagesperso-orange.fr/gouttes_huille.htm

Un beau site avec de trés belles photos de grès japonais - impressionnant - pour les amoureux de la roche en fusion ...

http://www.anagama.co.uk/5-1_oldpots.html

Tests d'émaux - suite

Mes tests d'émaux à la sortie du four. C'est toujours un moment fort de découvrir de nouvelles glaçures.
Ces émaux font suite aux tests du mois de septembre et vont venir terminer une recherche sur des bleus que je souhaitais obtenir.

A partir de ces tests je pense réaliser 3 bains d'émaux : un bleu foncé,  un blanc à l'étain et un brun-vert  foncé. J'espère qu'on pourra voir les résultats concrets d'ici un mois !

Tests sur petites tuiles de jus d'oxydes au fer et au manganèse déposés au pinceau sur glaçure. A développer ...

Le bleu à réaliser au centre avec à sa gauche un brun foncé constitué de la même glaçure mais posée en épaisseur. Autour, des superpositions de glaçures au fer et une glacure blanche à l'étain.

Vases déformés.

Emaux au fer - hauteur respectives : 15 et 17 cm.

Il y a toujours une tension entre la géometrie et l'organique, le dessein et l'accident.

Bols d'octobre.

Superposition d'émaux - hauteur 12 cm.

Superposition d'émaux - hauteur 12 cm. Le pied étroit et le profil du bol ont permis une trés belle base.

Bol-pot déchiré - Superposition d'émaux - hauteur 12 cm.

Belle petite assiette.

Emaux superposés - diam.20 cm.

Les premières tasses.

Tasse avec ouverture carrée - émaux superposés - hauteur 8 cm

Tasse ronde - émaux superposés - hauteur 6 cm

tasse avec ouverture carrée - émaux superposés - hauteur 11 cm

Théires et verseuses.

Email brun moucheté avec couvercle shino blanc craquelé. hauteur 17 cm.

Verseuse avec manche japonais pour droitier - émail au fer - hauteur 12 cm.
J'avais besoin d'une verseuse pour mes bains d'émaux, c'est chose faite !

Autre verseuse - émail au fer métallisé à la réduction - cette fois pour main gauche ! - hauteur 11 cm.

Plutôt un prototype qu'une vrai théière puisqu'elle ne verse pas correctement. Mais comme je l'aime beaucoup...  En tout cas, je compte en réaliser d'autres sur ce modèle- hauteur 16 cm.

Bols à thé.

Emaux au fer - hauteur 10, 8 et 6 cm.

Plantes - début d'automne

De gauche à droite et de haut en bas :

1 - Herbe Acorus hakkuro nishiki - pot rectangulaire - terre rouge non émaillé 15x20x11 cm

2 - Hebron farm ( petites fleures roses très abondantes tout l'été ) - pot rond non émaillé - diam. 22cm

3 - Joubarbes - pot à kusamono - blanc shino craquelé - diam. 11cm

4 - Sédum - pot rectangulaire - terre noire chamottée non émaillée - 11x7x5 cm

bols - début d'automne



Bol émail au fer et bol avec superposition.

Pots à bonsai

Différents pot à bonsai avec des diamétres de 12 à 25 cm.

Vase brun et autres

Vase - superposition d'émaux - hauteur 16,5 cm.

Assiette - superposition d'émaux - diamètre 20 cm.

Vases - shino sur terre rouge - hauteur 23 cm.

Tests d'émaux

Je travaille essentiellement avec une glacure satinée. A partir de cette base, je rajoute des oxydes qui vont donner la couleur à l'émail. voilà quelques tests de ma dernière fournée. Je recherche un bleu assez foncé et de nouveaux bruns en superposition. A partir de ces essais, j'en ai réalisé d'autres afin d'affiner la recette.

Défournement de la dernière cuisson, la réduction (réduction : atmosphère de cuisson pauvre en oxygène qui va agir sur la terre et les oxydes et donner une profondeur à l'émail et de nouvelles couleurs)... a été trop forte et a abimé de nombreuses pièces, donc il faudra tenter de recuire !
Il faudra aussi séparer les cuissons avec glacures au cuivre des autres. En effet, je les soupçonne d'être incompatibles.